Tag

মৃ ণা ল  ঘো ষ ১৯৬০-এর দশকে বাংলার চিত্রকলায় একটা নতুন আন্দোলন জেগে উঠেছিল। সুহাস রায় (১৯৩৬-২০১৬) সেই আন্দোলনের অন্যতম প্রতিভূ ছিলেন। যদিও তাঁর প্রকাশের ধরন ষাটের মূল প্রবণতাগুলি থেকে ছিল অনেকটাই আলাদা। তাঁর চিত্রকলার শিক্ষা ছিল ইন্ডিয়ান আর্ট কলেজে (১৯৫৩-৫৮) স্বাভাবিকতাবাদী রীতিতে। পরবর্তীকালে তিনি প্যারিসের আঁতালিয়ে ১৭-তে এস ডবিস্নউ হেটারের কাছেও ছাপচিত্রে প্রশিক্ষণ নেন (১৯৬৪-৬৬)। তাঁর প্রকাশের মূল ভিত্তিতে ছিল স্বাভ

মৃ ণা ল ঘো ষ কে জি সুব্রহ্মণ্যন্কে (১৯২৪-২০১৬) বলা যেতে পারে শামিত্মনিকেতনে রাবীন্দ্রিক উত্তরাধিকারের অন্যতম শেষ প্রতিনিধি। অমত্মত শিল্পকলার ক্ষেত্রে। মানুষের ভিতর মনন ও সৃজনময় মানবতার বহুমুখী উন্মেষের যে স্বপ্ন দেখেছিলেন রবীন্দ্রনাথ, শিল্পকলার ক্ষেত্রে তার সার্থক রূপ পরিস্ফুট হয়েছে নন্দলাল বসু, বিনোদবিহারী মুখোপাধ্যায়, রামকিঙ্কর প্রমুখ শিল্পীর মধ্যে। সেই ধারাবাহিকতারই উজ্জ্বল এক প্রতিনিধি ছিলেন সুব্রহ্মণ্যন্। সকলের

মৃ ণা ল  ঘো ষ কলকাতায় সাম্প্রতিককালে এরকম ঘটনা বোধহয় ঘটেনি যে ভারতের রাষ্ট্রপতি দিলিস্ন থেকে কলকাতা এসেছেন কোনো একজন শিল্পীর প্রদর্শনী উদ্বোধন করতে। এরকমই একটি বিরল ঘটনা ঘটল ১২ ডিসেম্বর ২০১৫-র সন্ধ্যায়। রাষ্ট্রপতি প্রণব মুখোপাধ্যায় আইসিসিআরের প্রেক্ষাগৃহে উদ্বোধন করলেন প্যারিসপ্রবাসী বাংলাদেশের শিল্পী শাহাবুদ্দিন আহমেদের একক প্রদর্শনী। গ্যাঞ্জেজ আর্ট গ্যালারির উদ্যোগে আয়োজিত এই প্রদর্শনীটি অনুষ্ঠিত হয়েছে আইসিসিআরের দ

মৃ ণা ল  ঘো ষ রবীন্দ্রনাথের আত্মপ্রতিকৃতিগুলি তাঁর বাইরের চেহারার সহজ সরল বর্ণনাত্মক আলেখ্য হয়ে ওঠেনি কখনোই। এই ছবিগুলির প্রায় সব কটিতেই তাঁর সত্তার অন্তর্লীন সংঘাত ও যন্ত্রণা প্রতিধ্বনিত হয়েছে। তাঁর জীবনের শেষ পনেরো-ষোলো বছর কেটেছে এই দ্বন্দ্বাতমক সংঘাত ও যন্ত্রণার ভেতর দিয়ে। এই সময় জুড়েই অসামান্য ব্যতিক্রমী সৃজনশীলতায় মগ্ন ছিলেন তিনি। এই পর্বই তাঁর চিত্রসৃষ্টিরও পর্ব। ১৯২৩-২৪-এ যার প্রাথমিক পদপাত, ১৯২৭-২৮ থেকে পরিপ

মৃ ণা ল ঘো ষ গণেশ পাইন প্রয়াত হয়েছেন ১২ মার্চ ২০১৩ তারিখে। এর চার-পাঁচ মাস পরে একদিন হঠাৎই তাঁর সঙ্গে আমার দেখা হয়ে গেল। আমি কল্পনায় তাঁর উপস্থিতি খুব অনুভব করলাম। ঘটনাটি ঘটেছিল একটি সিনেমার সূত্রে। নন্দনের পাশ দিয়ে যাচ্ছি, তখন বিকেল চারটে বাজতে মিনিট দশেক বাকি। একটি ছোট বিজ্ঞপ্তি দেখলাম, ফেলিনির লা দোলচে ভিটা সিনেমাটি দেখানো হবে নন্দন-২ প্রেক্ষাগৃহে সেদিনই বিকেল চারটেয়। ছবিটি আমার দেখা হয়ে ওঠেনি আগে। সেজন্য মনে মনে

মৃ ণা ল  ঘো ষ কে জি সুব্রহ্মণ্যন্ এখন ভারতবর্ষের সৃজনশীল প্রবীণতম শিল্পীদের অন্যতম। তাঁর বয়স প্রায় নববই ছুঁয়েছে। এখনো তিনি যেন অনেকটা যৌবনের দীপ্তি নিয়েই সমানভাবে সক্রিয়। ছবি অনেক সহজ, সাবলীল, স্বতঃস্ফূর্ত, ঐতিহ্যদীপ্ত হয়েছে। আঙ্গিকের মেধাপ্রসূত সমস্ত জটিলতাকে তিনি কাটিয়ে উঠেছেন দীর্ঘদিন। ১৯৬০ ও ’৭০-এর দশকেপাশ্চাত্য-আধুনিকতা আত্তীকরণের পর্যায়ে একধরনের  মস্তিষ্কনির্ভর আঙ্গিকগত পরীক্ষা-নিরীক্ষার প্রবণতা তাঁর ছবিতে দেখা

মৃ ণা ল  ঘো ষ চিত্র ও আলোকচিত্র, ইংরেজিতে যাকে বলে পেইন্টিং ও ফটোগ্রাফ, দুটোকেই সাধারণ কথাবার্তায় অনেকে অনেক সময় ‘ছবি’ বলে থাকেন। যা থেকে বোঝা যায়, এ দুইয়ের মধ্যে কোথাও একটা ঐক্য বা মিল আছে। আলোকচিত্রকে কেউ কেউ আবার ফটো বলতে অভ্যস্ত। সেই সূত্রে চিত্রকেও ‘ফটো’ বলছেন কোনো দর্শক, এরকমও হয়তো অনেকে শুনে থাকবেন। ফ্রেমে বাঁধানো অবস্থায় ঘরের দেয়ালে ঝোলানো রয়েছে একটি আলোকচিত্র, অনেক সময়ই সেটা হয়তো কারোর মুখাবয়বের ছবি, তাকে ফট

মৃ ণা ল  ঘো ষ ত্র ও আলোকচিত্র, ইংরেজিতে যাকে বলে পেইন্টিং ও ফটোগ্রাফ, দুটোকেই সাধারণ কথাবার্তায় অনেকে অনেক সময় ‘ছবি’ বলে থাকেন। যা থেকে বোঝা যায়, এ দুইয়ের মধ্যে কোথাও একটা ঐক্য বা মিল আছে। আলোকচিত্রকে কেউ কেউ আবার ফটো বলতে অভ্যস্ত। সেই সূত্রে চিত্রকেও ‘ফটো’ বলছেন কোনো দর্শক, এরকমও হয়তো অনেকে শুনে থাকবেন। ফ্রেমে বাঁধানো অবস্থায় ঘরের দেয়ালে ঝোলানো রয়েছে একটি আলোকচিত্র, অনেক সময়ই সেটা হয়তো কারোর মুখাবয়বের ছবি, তাকে ফটো

মৃ ণা ল  ঘো ষ কলকাতার ‘এমামি চিজেল আর্ট গ্যালারি’তে সম্প্রতি (১৪-৩০ জুলাই ২০১১) অনুষ্ঠিত হলো পশ্চিমবঙ্গের সমকালীন ভাস্কর্যের একটি সম্মেলক প্রদর্শনী। একুশজন ভাস্করের প্রত্যেকের দুটি করে কাজ নিয়ে এই প্রদর্শনী। এর মধ্যে ১৯৬০-এর দশকে প্রতিষ্ঠাপ্রাপ্ত প্রবীণ ভাস্কর যেমন আছেন, তেমনি এর পরবর্তী প্রজন্মের প্রতিনিধি-স্থানীয় ভাস্কররাও আছেন। ফলে এই প্রদর্শনী ১৯৬০-এর দশক থেকে একবিংশ শতকের প্রথম দশক পর্যন্ত আমাদের আধুনিক ভাস্কর্য