Tag

মা হ মু দু ল হো সে ন যে তিনটি ছবি নিয়ে এই লেখা তার প্রতিটি ২০১৬ সালে প্রথমবারের মতো সাধারণ্যে প্রদর্শিত হয়েছে। ছবিগুলো চলচ্চিত্রামোদীদের মধ্যে একটি পর্যায় পর্যন্ত আলোচিত হয়েছে। সাড়া জাগানো কথাটা আপেক্ষিক, সেটা এক্ষেত্রে প্রয়োগ করতে চাই না; আর সাড়া জাগানো ব্যাপারটা হয়তো অনেকটাই নির্ভর করে যোগাযোগ সুবিধাকে কে কতটা সাফল্যের সঙ্গে ব্যবহার করছেন তার ওপর। তবে আমাদের চলচ্চিত্র-সংস্কৃতির বাস্তবতায় একটি প্রামাণ্যচিত্র কতদূর প

মা হ মু দু ল  হো সে ন ভূমিকা ইরানি চলচ্চিত্রকার আববাস কিয়ারোস্তামি সাম্প্রতিক দশকগুলোতে বিশ্ব-চলচ্চিত্রের প্রধান ওতরদের (auteur) মধ্যে একজন হয়ে উঠেছিলেন। গত জুলাই মাসের ৪ তারিখে ছিয়াত্তর বছর বয়সে তিনি মারা গেছেন। চলচ্চিত্র নির্মিতিতে, চলচ্চিত্রবিষয়ক কথনে কিয়ারোসত্মামি এক অনন্য প্রতিষ্ঠানই হয়ে উঠেছিলেন। জ্যাঁ লুক গোদার একসময় বলেছিলেন, ডি ডবিস্নউ গ্রিফিথকে দিয়ে চলচ্চিত্রের শুরম্ন আর তার শেষ কিয়ারোসত্মামিকে দিয়ে। গত শতক

মা হ মু দু ল  হো সে ন   আলমগীর কবির মারা গিয়েছিলেন ১৯৮৯ সালের ২০ জানুয়ারি। সে বছরই, ডিসেম্বর মাসে, ঋত্বিক চলচ্চিত্র সংসদের সংকলন মন্তাজের দ্বিতীয় সংখ্যায় একটি ক্রোড়পত্র প্রকাশিত হয়েছিল তাঁকে স্মরণ করে। তাঁর জীবন ও কর্ম নিয়ে বেশ কয়েকটি লেখার ভেতর আমি একটি লেখা লিখেছিলাম ‘আলমগীর কবিরের ছবিতে সমাজ চেতনা’ শিরোনামে। পঁচিশ বছর পর চলচ্চিত্রকার মোরশেদুল ইসলাম ফোন করে অনুরোধ করলেন আলমগীর কবিরকে নিয়ে একটি লেখা তৈরি করার জ

মা হ মু দু ল  হো সে ন এ লেখার শিরোনামটি নিয়ে খানিকটা লেখাপড়া করতে গিয়ে সবচেয়ে লাগসই যে কথাটির মুখোমুখি হওয়া গেল সেটি জর্জ লুকাসের। কথাটি আগে উদ্ধৃত করি। ‘cinema is escaping being controlled by the financier, and that’s a wonderful thing. You don’t have to go hat-in-hand to some film distributor and say, ‘Please will you let me make a movie?’ যাঁরা চলচ্চিত্র-চর্চার সঙ্গে নানাভাবে সম্পৃক্ত তাঁরা খুব ভালোভাবে জানেন যে,