logo

দ্বিতীয় বর্ষ । প্রথম সংখ্যা । আশ্বিন ১৪১৯ । September 2012

বিস্তারিত

সম্পাদকীয়

শিল্প ও শিল্পী ত্রৈমাসিকটি দ্বিতীয় বর্ষে পদার্পণ করল। আমরা আনন্দিত, এই এক বছরের পথযাত্রায় পাঠকের আনুকূল্য অর্জন করতে সমর্থ হয়েছি। একটি পত্রিকার জন্য এক বছর খুব বেশি সময় নয়। তবু আমরা চেষ্টা করেছি চিত্রকলা-সংক্রান্ত এই ত্রৈমাসিকটির একটি চরিত্র নির্মাণ করতে। চারটি সংখ্যার মধ্য দিয়ে এই চরিত্র একটি আদল পেয়েছে বটে কিন্তু আমরা কাক্সিক্ষত লক্ষ্য এখনো অর্জন করতে পারিনি। এই সংখ্যায় লোকশিল্পের দুটি বিশেষ দিক নিয়ে আলোচনা করেছেন দুই বিশিষ্ট লোকশিল্প-বিশেষজ্ঞ। লোকশিল্পের দুটি বিশেষ দিক প্রাধান্য পেয়েছে এ দুটি প্রবন্ধে। একটি প্রবন্ধ বিস্মৃতপ্রায় আধুনিক এক ভাস্কর নভেরা আহমেদকে নিয়ে। নভেরা আহমেদ ভাস্কর্যে প্রভাবসঞ্চারী কাজ করা সত্ত্বেও তাঁকে নিয়ে খুব একটা আলোচনা হয় না। এই প্রবন্ধে নভেরার সৃজন ও ব্যক্তিত্ব সম্পর্কে আলোকপাত করা হয়েছে এবং তিনি যে এ-দেশের ভাস্কর্যে কতভাবে প্রাণ সঞ্চার করেছেন তা বিশ্লেষণ করেছেন লেখক।

ঐতিহ্য ও আধুনিকতার নিরিখে লোকশিল্প-অবলোকন

শা ম সু জ্জা মা ন খা ন এক আমরা বাঙালির ‘লোকশিল্প’বিষয়ে বর্তমান রচনাটির বয়ন, অন্তর্বয়নের সূত্রে এর সংজ্ঞা-সূত্র, অর্থ-জিজ্ঞাসা, নান্দনিকতা ও ব্যবহারিক প্রয়োজনীয়তা এবং মানবিক ও সাংস্কৃতিক বাক্সময়তার প্রবহমানতাকে তুলে ধরতে চেষ্টা করব। বর্তমান বিশ্বে এ-ধরনের বিষয়কে নানা জটিল তাত্ত্বিক ও পদ্ধতিগত অনুপুঙ্খতায় বহুমাত্রিকভাবে বুঝবার চেষ্টা করা হয়। এ প্রবন্ধে আমরা সে-রকম বিশদ তর্ক-তদন্ত (discourse) কণ্টকিত জটিল তাত্ত্বিকতায় যাব না। বরং ঐতিহ্য-অন্বেষায় সমাজ পরিবর্তনের অভিঘাতে লোকশিল্পের রূপান্তর প্রক্রিয়ার ধরনকে সামনে আনার লক্ষ্যে আমাদের সমাজ-ইতিহাসভিত্তিক একটি নিজস্ব মডেল খুঁজে দেখব।

গ্রামীণ জীবন ও শিল্পের স্বাভাবিক ভুবন

সা ই ম ন জা কা রি য়া বাংলাদেশের স্বশিক্ষিত ও স্বল্পশিক্ষিত গ্রামীণ জনতা প্রাণপ্রাচুর্যে ভরপুর এবং তাঁদের জীবনের প্রতিপর্বে শিল্প সৃজনের স্বাভাবিকতা প্রবহমান রয়েছে। কিন্তু অধিকাংশ শহুরে শিক্ষিত জনতা গ্রামের মানুষের সেই সৃজনশীল প্রাণশক্তি ও শিল্পজীবনকে উপেক্ষা করে থাকেন। শুধু তাই নয়, কেউ কেউ আবার গ্রামীণ মানুষের জীবন-বৈভবকে বৈচিত্র্যহীন এবং শিল্প সৃজনে অসৃষ্টিশীল তথা মার্গীয় শিল্প সৃজনে একেবারে অদক্ষ বলেই অভিসিক্ত করেন। অথচ একটু গভীরভাবে দৃষ্টি দিলেই গ্রামীণ মানুষের জীবনের সঙ্গে শিল্প সৃজনের স্বাভাবিকতা প্রত্যক্ষ করা যায়।
তরুণ কবি ও লেখক পুরস্কার ২০১২
চারটি বিভাগে পুরস্কার প্রদান করা হবে। ১. কবিতা ২. ছোটগল্প ও উপন্যাস ৩. প্রবন্ধ, গবেষণা ও নাটক ৪. মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক গবেষণা বা প্রবন্ধ গ্রন্থ
বিস্তারিত

শিল্পকলার সাধক : শিল্পগুরু সফিউদ্দীন আহমেদ

আ বু ল বার্ ক আ ল্ ভী এদেশের প্রাতিষ্ঠানিক শিল্পচর্চা শুরুর আন্দোলনে শিল্পাচার্য জয়নুল আবেদিনের হাতে হাত মিলিয়ে যে কজন শিল্পী অগ্রণী ভূমিকা নিয়েছিলেন এবং প্রতিষ্ঠা করেছিলেন ‘গভর্নমেন্ট স্কুল অব আর্ট’, শিল্পগুরু সফিউদ্দীন আহমেদ ছিলেন তাঁদের অন্যতম। দেশবিভাগের পরে ১৯৪৮-এ কলকাতা গভর্নমেন্ট স্কুল অব আর্টসের শিক্ষকতা ছেড়ে ঢাকায় চলে আসেন। শিল্পগুরু সফিউদ্দীন আহমেদ ২০ মে ২০১২ দীর্ঘ রোগভোগের পর ৯০ বছর বয়সে পরলোকগমন করেন।

নভেরা - নতুন পথের দিশারী

মে হ বু ব আ হ মে দ
বাংলাদেশের আধুনিক ভাস্কর্যশিল্পের পথিকৃৎ হিসেবে নভেরা আহমেদ স্মরণীয় হয়ে থাকবেন। ‘আধুনিক’ শব্দটি শিল্পকলার ইতিহাসে বহু শত বছর থেকে ব্যবহৃত হচ্ছে। প্রচলিত পদ্ধতি থেকে বেরিয়ে যুগধর্মী চিন্তা ও অনুভূতির যোগ্যতর ধারক হতে পারে এমন ফর্ম সৃষ্টির প্রয়াস যে স্টাইল বা রীতিতে থাকে তাকেই আধুনিক বলা হয়েছে। বিশ শতকের সূচনা থেকেই ইউরোপের শিল্পভাষা বিভিন্ন চিন্তা ও প্রকাশভঙ্গিতে সমৃদ্ধ হচ্ছিল।

পিকাসো, মাতিস ও গার্ট্রুড স্টাইন

হা সা ন ফে র দৌ স
কাকতালীয় বলে বাংলায় একটা চমৎকার শব্দ আছে। এর ইংরেজি প্রতিশব্দ কো-ইনসিডেনস - মোটেই তেমন সুন্দর কিছু নয়। ভাবুন দেখি, কাক এসে বসল তালগাছে, আর সে তাল টুপ করে পড়ল আপনার মাথায়। প্রায় আধা ডজন কো-ইনসিডেনস ঘটলে তবেই না এমন একটা কাণ্ড হবে। লাখে একটা হয় কি না কে জানে।

জ্যাক দ্য ড্রিপার : দুর্বিনীত জ্যাকসন পোলক

আ ন্দা লি ব রা শ দী
আঠারো বছর বয়সী জ্যাকসন পোলক ১৯৩০ সালে ভাইকে লিখলেন : ‘আমার ড্রইং, খোলামেলাভাবেই তোমাকে বলছি, অত্যন্ত বাজে, একেবারে পচা। মনে হয়, এতে স্বাধীনতা ও ছন্দের কত অভাব। আমার ড্রইং বড় শীতল এবং প্রাণহীন। ডাক খরচ দিয়ে পাঠাবার উপযুক্ত তো নয়ই।’ নিজের আঁকা ছবি নিয়ে যে বয়সে অহংকারী হয়ে ওঠার কথা, জ্যাকসন পোলককে দেখা গেল

অ্যান্টনি তাপিজ : আধুনিক চিত্রশিল্পী

মনিরুল ইসলাম
তাপিজের মৃত্যু একটি বিরাট ক্ষতি। নিঃসন্দেহে তিনি যুদ্ধোত্তর সময়ের অন্যতম প্রধান একজন আধুনিক চিত্রশিল্পী। তিনি এসেছিলেন একটি বুর্জোয়া পরিবার থেকে এবং খুব ছোটবেলা থেকেই ছিলেন গ্রন্থানুরাগী। ষোলো-সতেরো বছর বয়সে যক্ষ্মায় আক্রান্ত হন।

শিল্পী বিনোদবিহারী মুখোপাধ্যায় ও তাঁর শিল্পকর্ম

ত প ন ভ ট্টা চা র্য
বিনোদবিহারী মুখোপাধ্যায় শুধু একজন অসাধারণ শিল্পী মাত্র নন, তাঁর ছিল অসাধারণ বৌদ্ধিক মেধা। তিনি শিল্প-ইতিহাস সম্পর্কে তাঁর গভীর প্রজ্ঞাকে যেমন কাজে লাগিয়েছেন তাঁর শিল্প সৃষ্টিতে, তেমন তা কাজে লাগিয়েছেন শিল্প-ইতিহাস সম্পর্কীয় প্রবন্ধ বা ব্যক্তিগত অনুভবের বিষয় নিয়ে লেখাগুলোতেও

রাত্রির আবরণ - চিত্রভানু মজুমদারের অবিস্মরণীয় প্রদর্শনী

মৃ ণা ল ঘো ষ
রাত্রির আবরণ ছড়িয়ে থাকে চাপ চাপ অন্ধকারের ভেতর। গ্যালারির সাতটি কক্ষজুড়ে এই অন্ধকার। অন্ধকার ভেঙে ভেঙে মাঝে মাঝে আলোর আভাসও সঞ্চারিত হয়। আলো ও অন্ধকারের এক দমবন্ধ করা জটিল আবহ তৈরি হয়

শান্তির অন্বেষায় ইকবাল

মা হ মু দ আ ল জা মা ন
গত শতাব্দীর অন্তিম দশকে মোহাম্মদ ইকবাল তাঁর উদ্ভাবনী কৌশল, নিত্য-নিরীক্ষা ও বিষয়ের গুণে বাংলাদেশের চিত্রকলার ভুবনে এক সম্ভাবনাময় চিত্রকর হিসেবে আবির্ভূত হয়েছিলেন। তাঁর স্বাতন্ত্র্য ও শৈলীতে নব্য ভাবনার ছাপ ছিল। তিনি ছবি এঁকেছিলেন তাঁর মতো করে এবং বিষয় ও শৈলীতে বিশিষ্ট হয়ে উঠছিলেন।
  • রা ফি উ ল ই স লা ম জহির রায়হান (১৯৩৫-১৯৭২) দেশ-কাল ও সমাজ-সচেতন একজন গল্পকার-ঔপন্যাসিক, সৃজনশীল লেখক, প্রতিভাবান চলচ্চিত্রকার। তবে একজন প্রাতিস্বিক চলচ্চিত্র-নির্মাতা হিসেবেই তিনি অধিক পরিচিত। ১৯৪৭-এর দেশবিভাগ-পরবর্তী ভাষা-আন্দোলনসহ বিভিন্ন রাজনৈতিক ঘূর্ণাবর্তে পূর্ব বাংলা আন্দোলিত হয়। নতুন আশা-আকাক্সক্ষা, প্রাপ্তি ও অপ্রাপ্তির দোলাচলে এ ভূখণ্ডের মানুষের স্বতন্ত্র চারিত্র্য বিকশিত হয়। জহির রায়হান স্বাধীনতাকামী এই ভূখণ্ডের মানুষের চলচ্চিত্র-আইকন, পথ-প্রদর্শক পথিক। বাংলাদেশের চলচ্চিত্র-শিল্পের জন্য তিনি দেখিয়ে গেছেন শিল্পোত্তীর্ণ হবার অনেক পথ। ষাটের দশকে ‘এফডিসি’ প্রতিষ্ঠার সেই প্রথম লগ্নে মেধাবী-কর্ষণে সৃষ্টি করে গেছেন বেশ কয়েকটি সার্থক চলচ্চিত্র। বিস্তারিত
  • রা জী ব ভৌ মি ক ১৯৮৬ সালে ফরাসি কবি জ্যঁ মরেয়া বলেছিলেন, Symbolism is art as the attempt to clothe the idea in sensuous form (ধারণাকে ইন্দ্রিয়ের চাদরে মুড়িয়ে দেওয়ার চেষ্টা)। এখানে গুরুত্বপূর্ণ হলো ‘idea’ বা ধারণা। ঊনবিংশ শতকের শেষ দিকের কয়েক দশকে, স্বভাববাদের বিরুদ্ধ-প্রতিক্রিয়া হিসেবে বিবর্তন ঘটে সিম্বলিজমের। সমান্তরালভাবে ব্যবহৃত হতে থাকে সংগীত, মঞ্চনাটক ও কবিতায়। ইম্প্রেশনিস্ট ছবির সঙ্গে সিম্বলিস্ট ছবির পার্থক্যটা এই রফবধ বা ধারণার ক্ষেত্রেই। একটা ইম্প্রেশনিস্ট ছবিতে রঙের দুর্দান্ত ব্যবহার দেখে আপনার মনে হতে পারে - বাপ রে! লোকটা আঁকতে পারে বটে! কিন্তু সেই ছবিতে আপনি পাবেন কেবল বাহ্যিক তথ্য। সেখান থেকে কোনো অস্পৃর্শ্য ধারণার আভাস পাওয়াটা কঠিন। বিস্তারিত
  • ই ম তি য়া র শা মী ম জোসেফ বারতোলুচ্চি মারা গেছেন। বছর দুয়েক হলো শ্বাস-প্রশ্বাসের অসুবিধা স্থবির করে ফেলেছিল তাঁকে। অবশ্য এ-অসুখে আক্রান্ত হওয়ার অনেক আগেই তিনি চলে গিয়েছিলেন সালেনতোতে, একটি বাড়ি কিনেছিলেন ডিসোর কেন্দ্রস্থলে এবং থাকতেন সেখানেই। শ্বাসকষ্ট তীব্র হয়ে উঠলে তাঁকে নিয়ে যাওয়া হয় কাছের একটি হাসপাতালে। সেখানেই তাঁর মৃত্যু ঘটে। এভাবে খুব অল্প বয়সেই চলে যেতে হলো আমাদের প্রিয় পরিচালক জোসেফ বারতোলুচ্চিকে, যিনি কেবল ইতালিতে নয়, আন্তর্জাতিকভাবেও সুপরিচিত হয়ে উঠেছিলেন তাঁর পরিচালনার শক্তিমত্তার গুণে। একবিংশ শতাব্দীতে পঁয়ষট্টি বছর বয়সের মৃত্যুকে অকালমৃত্যু ছাড়া কীই-বা বলা যেতে পারে! বিস্তারিত
  • শ ঙ্ক র লা ল ভ ট্টা চা র্য বব ডিলানের গানের সুবর্ণজয়ন্তী! কথাটা শুনলে দুই রকমের প্রতিক্রিয়া হওয়া সম্ভব। এক. সে কী, ওঁর গান কবে ছিল না জগতে! দুই. এরই মধ্যে ডিলানের গানের পঞ্চাশ! ডিলানের ‘ব্লোইং ইন দ্য উইন্ডে’র পঞ্চাশ হলো। যে-গানকে মানবজাতির জাতীয় সংগীত বললে বাড়িয়ে বলা হয় না, কমিয়েও বলা হয় না। গানটা যাদের জন্য লেখা এবং গাওয়া তারা কিন্তু এই পঞ্চাশ বছর ধরে সেটা গাইছে, শুনছে ও ভালোবাসছে - তাদের সংখ্যা, ভাষা, দেশসীমানা দিন দিন ছড়িয়ে যাচ্ছে, আমাদের ভাষার কবীর সুমনের মতো নানা ভূগোলের নানা গায়ক-গীতিকার তা নিজেদের যুগ ও মানুষের মতো করে নিচ্ছেন। এবং ‘ব্লোইং ইন দ্য উইন্ড’ মানুষের হয়ে কথা বলা গানের শুধুই একটা শুরু ডিলানের। বিস্তারিত

  • ছবির রবীন্দ্রনাথ মৃণাল ঘোষ অভিযান পাবলিশার্স কলকাতা ১২৪ মূল্য : ৪৫০ টাকা রবীন্দ্র-প্রতিভা বনস্পতির মতো, বিচিত্র ধারায় বহুদূর বিস্তৃত। প্রতিটি ধারাই স্বকীয় মৌলিকতায় অভিনব। ভাবনার বিস্তার প্রচলিত রীতি-পদ্ধতির একেবারে বাইরে। তাঁর চিত্রকলা সম্পর্কেও একই কথার পুনরাবৃত্তি করতে হয়। জীবনের অপরাহ্ণ বেলায় আঁকা ছবির সামনে দাঁড়ালে বিস্ময়ে বিমূঢ় হতে হয় বিস্তারিত
  • মোরশেদুল ইসলামের প্রতিক্রিয়া ও আমার কথা মোরশেদুল ইসলামের আমার বন্ধু রাশেদ নিয়ে আমি একটি চলচ্চিত্র-সমালোচনা লিখেছিলাম শিল্প ও শিল্পী পত্রিকার তৃতীয় সংখ্যায় (ফে ব্রুয়ারি, ২০১২)। আমার সমালোচনা নিয়ে দুটি প্রতিক্রিয়া প্রকাশিত হয়েছে পত্রিকাটির পরের সংখ্যায় (মে, ২০১২)। একটি লিখেছেন কলকাতার হৃদয়পুর থেকে সুশীল সাহা এবং আরেকটি চলচ্চিত্রটির পরিচালক স্বয়ং। আমার মনে হয়েছে, প্রতিক্রিয়াগুলোর পরে আমারও কিছু বলা উচিত। আমি বলব মূলত পরিচালকের প্রতিক্রিয়ার বিপরীতে। কারণ কোনো চলচ্চিত্র সমালোচনার পর পরিচালকের লিখিত প্রতিক্রিয়া সাধারণত দেখা যায় না। ব্যাপারটা গুরুতর। বিস্তারিত
  • ক্রিস্টি’স পোর্ট্রেট অফ ডি ম্যাদমোয়েসেল লুই জ্যাকুয়ে শিল্পী : জ্যঁ-ইতিয়েঁ লিওতার (১৭০২-১৭৮৯) প্যাস্টেল, সাড়ে ২৩ x পৌনে ১৮ ইঞ্চি আনুমানিক দাম : ২,৪০,০০০-৩,২০,০০০ পাউন্ড নিলাম হয়েছে ১১ লাখ ৮২ হাজার ৯ পাউন্ডে নিলামের তারিখ : ২ জুন ২০১২, প্যারিস বিস্তারিত
  • স্পেনের রেয়াল অ্যাকাডেমিয়া দ্য বেইয়াজ আর্টস অব সান ফার্নান্দোর সংগ্রহ থেকে বিশ্ববিখ্যাত স্পেনীয় শিল্পী ফ্রান্সিসকো গয়্যার (১৭৪৬-১৮২৮) নির্বাচিত এনগ্রেভিং চিত্র-প্রদর্শনী যৌথভাবে আয়োজন করছে বেঙ্গল গ্যালারি অব্ ফাইন আটস্, বাংলাদেশে স্পেনের দূতাবাস ও ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের স্প্যানিশ ভাষা ও সংস্কৃতি বিভাগের ইনডিটেক্স চেয়ার। আগামী ৯ অক্টোবর, ২০১২ মঙ্গলবার সন্ধ্যা ৬টায় গণপ্রজাতন্ত্রী বাংলাদেশ সরকারের মাননীয় স্বরাষ্ট্রমন্ত্রী ড. মহীউদ্দীন খান আলমগীর প্রধান অতিথি হিসেবে উপস্থিত থেকে এই প্রদর্শনী ও নববিন্যাসে সজ্জিত বেঙ্গল গ্যালারি উদ্বোধন করবেন। বিস্তারিত
  • অ ভী ক চ ট্টো পা ধ্যা য়
    ‘গজল’ হলো মূলত প্রেমসংগীত। বাংলা গানে প্রথম উচ্চমার্গের গজল উপহার দেন অতুলপ্রসাদ সেন। সৃষ্টিগত দিক থেকে এক অতুলনীয় বাংলা গজলের ধারার জন্ম দিয়েছিলেন এই সংগীতমনীষী। তাঁর গভীর সংগীতবোধ, ধর্মচেতনা ও জীবনবোধ গজল গানগুলিকে দিয়েছিল গজলের রূপ-রস-গন্ধের আবহে নির্মিত এক ভারতীয় ঘরানার সংগীতের স্বাদ বিস্তারিত