logo
ITC-Banner-for-Shilphi-o-shilpho

দ্বিতীয় বর্ষ । চতুর্থ সংখ্যা । শ্রাবণ ১৪২০ । July 2013

বিস্তারিত

সম্পাদকীয়

চিত্রকলা ও সংস্কৃতি বিষয়ক ত্রৈমাসিক শিল্প ও শিল্পীর দ্বিতীয় বর্ষ চতুর্থ সংখ্যা প্রকাশিত হলো। শিল্পের সমকালীন যাত্রায় পত্রিকাটি যৎসামান্য হলেও আদৃত হচ্ছে এবং এতে বাংলাভাষী পাঠকসমাজে সংস্কৃতির শাখা-প্রশাখার বিভিন্ন অভিব্যক্তি তুলে ধরা হচ্ছে। এ আমাদের জন্য আনন্দের সংবাদ। এ-সংখ্যায় সৃজন ও জীবনচর্যায় বিলোড়ন সৃষ্টিকারী শিল্পী ভ্যান গঘের চিঠি নিয়ে একটি মনোগ্রাহী রচনা পত্রস্থ হলো। তাঁর জীবনসংগ্রাম যে কত তীব্র-তীক্ষ্ণ ছিল ও অন্যদিকে সৃজন নিয়ে তাঁর ভাবনার বৃত্ত কীভাবে আবর্তিত হতো চিঠিতে তা বর্ণনা করা হয়েছে।

পত্রলেখক ভিনসেন্ট ভ্যান গঘ

অ নি র্বা ণ রা য় যারা ভালো চিঠি লেখে তারা মনের জানালার ধারে বসে লেখে, আলাপ করে যায় - তার কোনো ভার নেই, বেগও নেই, স্রোত আছে। এই সব চলতি ঘটনার ’পরে লেখকের বিশেষ অনুরাগ

বাস্তবধারায় নবব্যঞ্জনা

মা হ মু দ আ ল জা মা ন শিল্পী রফিকুন নবীর সাম্প্রতিক একক প্রদর্শনীটি নানা কারণে তাৎপর্যময় হয়ে উঠেছিল। একদিকে তিনি ক্যানভাসে ছড়িয়ে দিয়েছেন

রফিকুন নবীর সাক্ষাৎকার

সাক্ষাৎকার গ্রহণ : রশীদ আমিন প্রশ্ন : আপনার এই প্রদর্শনী দিয়েই শুরু করি, আপনার এই প্রদর্শনীটি বেশ সাড়া জাগিয়েছে। নতুন ধরনের এবং বেশ বড় বড় কাজ দেখছি।

আর্টিস্ট রবীন্দ্রনাথের সাক্ষাৎকার

সু শো ভ ন অ ধি কা রী মহাসমারোহে ১৯৩০ সালের ২ মে তারিখে, প্যারিসের গ্যালারি পিগালে রবীন্দ্রনাথের আঁকা ছবির প্রদর্শনী শুরু হলো।

আমি ঘোড়া সুনীল

সু শী ল সা হা হ্যাঁ, এই নামেই তাঁর বিশ্বখ্যাতি। কলকাতার এক বনেদিপাড়া - ১০সি রজনী ভট্টাচার্য লেন, কলকাতা-২৬; কালীঘাটের এই বাড়িতেই তাঁর জন্ম ১৯৩৯ সালের ৪ আগস্ট। বাবার নাম প্রভাসচন্দ্র দাস, মা - নন্দরানি দাস। এই খ্যাতিমান শিল্পীর মুখোমুখি হয়েছিলাম গত বছর দুর্গাপুজোর মুখে, রবিবারের এক সন্ধ্যায়। কথার পিঠে কথা, তার পিঠে আবার কথার মধ্য দিয়ে

স্লেড-চারুকলা শিক্ষা বিনিময়ের তিন বছর

না সি মু ল খ বি র বর্তমান বিশ্ববাস্তবতায় আঞ্চলিক শিল্পজগতের স্বতন্ত্র অস্তিত্ব অন্তত অস্বীকৃত নয়। বরং সমকালীন ধারণা অনুসারে আন্তর্জাতিক শিল্পজগতে শিল্পী ও তাঁর শিল্প-তৎপরতা নিজস্ব সাংস্কৃতিক প্রাসঙ্গিকতার ভিত্তিতে উপস্থাপিত হবে - এমনটাই প্রত্যাশিত। কিন্তু সমাজ ও সংস্কৃতি যেমন অর্থনীতি ও রাজনীতি-নিরপেক্ষ নয়, তেমনি বাস্তবের শিল্প-তৎপরতাও এ থেকে বিচ্ছিন্ন নয়।

মাটিলগ্ন স্বপ্নদ্রষ্টা : মরণচাঁদ পাল

সি ল ভি য়া না জ নী ন মাটিই মানুষের প্রথম আত্মীয়; ধুলো-মাটি-কাদার পৃথিবী মানুষের যাপিত জীবনকে করেছে সহজ, সহনীয় ও আরামদায়ক এবং আনন্দময়। শারীরিক ও মানসিক দুধরনের প্রয়োজনেই আমরা মাটির দ্বারস্থ হই; মাটি আমাদের আশ্রয় দিচ্ছে, আবার শিল্পিত রূপে দিচ্ছে ব্যবহার্য ও আনন্দ-উপকরণ। মানব ইতিহাসের ক্রমবিবর্তনে মৃৎশিল্পের উদ্ভব ও বিস্তার উল্লেখযোগ্য।

আমার দেশের চিত্রকর আমানুল হক

সৈ য় দা ফা র হা না বিকেল ৩টা, ৪ এপ্রিল ২০১৩, আমানুল হকের দেহটি রাখা হলো তাঁর প্রিয় জায়গা শহীদ মিনারে। বায়ান্নতে আমতলায় শুরু, এরপর অর্ধশত বছর ধরে, কেন্দ্র থেকে প্রান্তের শহীদ মিনারের রক্তাক্ত ও বর্ণিল চিত্রমালা গাঁথা আছে তাঁর নেগেটিভে।

অপরাজেয় বাংলা : প্রতিবাদের ভাস্কর্য

ফা হ মি দু ল হ ক
বাংলাদেশের মুক্তিযুদ্ধের স্মারক ভাস্কর্য ‘অপরাজেয় বাংলা’র চেয়ে অর্থবহ, তাৎপর্যপূর্ণ ও খ্যাতিমান ভাস্কর্য আর নেই। ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের কলা ভবনের সামনে স্থাপিত ভাস্কর্যটি কেবল মুক্তিযুদ্ধের স্মারকই নয়, প্রতিবাদ-প্রতিরোধ ও রাজনৈতিক কর্মসূচি পালনের অনন্য এক মঞ্চে পরিণত হয়েছে এই ভাস্কর্য। মতাদর্শিক ভিন্নতা থাকলেও বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রতিটি ছাত্রসংগঠন

ব্রাজিলের শতায়ু অসকার নাইমেয়ের

র বি উ ল হু সা ই ন
তিনি বলেছেন, ‘যখন একটি রূপবন্ধ বা গঠন দ্বারা সৌন্দর্য সৃষ্টি হয়, তখন তা হয়ে ওঠে উপযোগী ও ব্যবহারযোগ্য, সুতরাং সেটাই হচ্ছে স্থাপত্যশিল্পের মৌল বিষয়।’ ‘সরল রেখা, যা কঠিন, অভঙ্গুর, মানুষের সৃষ্টি তা কখনো আমাকে আকর্ষণ করে না। যেটা আমাকে আকর্ষণ করে তা হলো স্বাধীন ও অনুভূতিশীল বাঁকা রেখা। যে বক্র রেখাকে আমি

বিশ্ব-চলচ্চিত্রের অবিস্মরণীয় ধ্রুবতারা ভিত্তোরিয়ো ডি সিকা

রু বে ল পা র ভে জ
কল্পনার অলীক জগতের ছোঁয়া আমাদের সবাইকে দিবা-রাত্রি আচ্ছন্ন করে রাখলেও আদতে কল্পনার বাস্তব রূপকে চোখের সামনে দেখতে পেলে সেই কল্পনার মাহাত্ম্য বেড়ে হয় দ্বিগুণ। মানুষ বড় বাস্তববাদী, বাস্তবতার কঠিন, রূঢ় ছোবলে সে প্রতিনিয়ত আঘাতপ্রাপ্ত হয়ে ক্ষত-বিক্ষত হলেও সেই বাস্তবতাকে নিয়েই মানুষের যাপিত জীবনের এক দীর্ঘ পথের ইতিহাস রচিত

প্রযুক্তির সর্বোত্তম ব্যবহার ও চলচ্চিত্রের মুক্তি

মা হ মু দু ল হো সে ন
এ লেখার শিরোনামটি নিয়ে খানিকটা লেখাপড়া করতে গিয়ে সবচেয়ে লাগসই যে কথাটির মুখোমুখি হওয়া গেল সেটি জর্জ লুকাসের। কথাটি আগে উদ্ধৃত করি। ‘cinema is escaping being controlled by the financier, and that’s a wonderful thing. You don’t have to go hat-in-hand to some film distributor and say, ‘Please will you

  • হা স না ত আ ব দু ল হা ই সিনেমার ভাষায় প্রধান নির্ভর বা উপকরণ সচল ভিস্যুয়াল ইমেজ। বলতে গেলে এটিই তার আদি ও নিজস্ব ভাষা। ক্যামেরা দিয়ে ফ্রেমের ভেতর শট নিয়ে এই ইমেজ সৃষ্টি করা হয়ে থাকে। ইমেজে সিনেমার চরিত্ররাই (কাহিনিচিত্রে) প্রাধান্য পায়। নানা পরিবেশে এবং নানা ভঙ্গিতে তাদের দেখানো হয়। তাদের চলাফেরা, সংলাপ এবং মুখের ভাষা দিয়ে কাহিনির মূল প্রবহমানতা বিস্তারিত
  • জা হি দ মু স্তা ফা সে দিন নদী মেখলা ভেনিসের আকাশ ভারী। সকাল থেকেই ঝিরি ঝিরি বৃষ্টি। দেশি-বিদেশি পর্যটকের ভিড়ে প্রাণবন্ত এই পর্যটননগর। বৃষ্টিতে বাতাসের বেগ নেই। বাহারি রঙের ছোট ছোট ছাতা মাথায় ছুটে চলেছে হাজার হাজার নারী-পুরুষ। বিস্তারিত
  • আ বু সা ঈ দ তু লু বাংলাদেশের নাট্যাঙ্গনে হাজার বছরের ঐতিহ্যের উৎসারী ধারায় বাংলা নাট্য উপস্থাপন নিঃসন্দেহে বড় ধরনের প্রাপ্তি। স্বজাত্যবোধীয় ও বিশ্বচিন্তনজাত নাট্য উপস্থাপনই বাংলাদেশের নিজস্ব ও স্বকীয়তার পরিচয়ে অনন্য ভূমিকা রাখতে পারে। ২০০৯ সালে আন্তর্জাতিক ইবসেন নাট্যোৎসব উপলক্ষে সেন্টার ফর এশিয়ান থিয়েটার (সিএটি) মঞ্চ উপস্থাপনায় এনেছে দি বিস্তারিত
  • ক্রিস্টি’স দ্য মোলো শিল্পী : জিওভানি আন্তোনিও কানাল (১৬৯৭-১৭৬৮) ক্যানভাসে তেলরং আনুমানিক দাম : ৬০,৮৪,০০০-৯১,২৬,০০০ ডলার নিলাম হয়েছে : ৮৪ লাখ ৬১ হাজার ৮৭৫ ডলারে নিলামের তারিখ : ২ জুলাই ২০১৩, কিংস স্ট্রিট, লন্ডন হেড অফ এ বিয়ার্ডেড ম্যান ইন প্রোফাইল হোল্ডিং এ ব্রোঞ্জ ফিগার শিল্পী : স্যার পিটার পল রুবেন্স (১৫৭৭-১৬৪০) বিস্তারিত
  • দ্রা বি ড় সৈ ক ত চারুশিল্পী ও শিল্পানুরাগীদের জন্য ‘জাতীয় চারুকলা প্রদর্শনী’ একটি উৎসাহ-উদ্দীপনা ও উৎসাহের উপলক্ষ, দর্শক-শিল্পীদের বুঝে নেওয়ার সুযোগ হয় আমাদের জাতীয় চিত্রকলার গতিবিধি। সেই হিসেবে এবারের প্রদর্শনী একটি স্পষ্ট ইঙ্গিত দেয় শিল্পের চলন-প্রক্রিয়ার, দীর্ঘকাল চর্চিত ও চর্বিত বিমূর্তায়নের ঘোর থেকে বাংলাদেশের চারুশিল্প কি কিছুটা আড়মোড়া বিস্তারিত

  • আ লী মা হ মু দ রোকেয়া সুলতানা এদেশের একজন খ্যাতনামা শিল্পী। বিষয় ও আঙ্গিক নিয়ে নিয়ত পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেন। তাঁর সৃজনে মূর্ত হয়ে ওঠে মানবজীবনের নানা অনুষঙ্গ। ইতোপূর্বে একটি প্রদর্শনীতে তিনি মানবিক সম্পর্কের এমন কিছু দিকের উন্মোচন করেছিলেন, যা হয়ে উঠেছিল নবীন ভাবনার আলোকে দ্যুতিময়। বিস্তারিত
  • মো বা শ্বি র আ ল ম ম জু ম দা র রৌদ্র ছায়া মা ও ছেলের চারুবন্ধন। ফেরদৌসী প্রিয়ভাষিণী স্বভাবশিল্পী। কুড়িয়ে পাওয়া গাছ, লতাগুল্মের সঙ্গে যোগ করেন শিল্পভাবনা। তৈরি হয় ভাস্কর্যের এক নতুন ভাষা। কারু তিতাস মায়ের শিল্পরথে চড়ে সৃষ্টি করেন ক্যানভাসে রং আর বুনটের সখ্য। সন্তানের নাড়ির যোগ আছে মায়ের সঙ্গে। প্রকৃতিই বেঁধে দেয় এমন অবিচ্ছেদ্য বন্ধন। ‘রৌদ্র ছায়া’ শিরোনামের এ-প্রদর্শনী শুরু বিস্তারিত
  • দী প্তি দ ত্ত চল্লিশের দশকে তথাকথিত প্রাচ্যকলা বা অবনীন্দ্রনাথের শিল্পশৈলীর একমুখী প্রভাববলয়ের বিপরীতে নিজস্ব বাস্তবতার স্বীকৃতি দিতে যে-কজন শিল্পী আত্মপ্রকাশ করেন তাঁদের মধ্যে জয়নুল আবেদিন ছিলেন অন্যতম। জাতীয়তাবাদী চেতনা বিনির্মাণের লক্ষ্যে ইতিহাস ও ধর্মের পুনরুজ্জীবনকে আশ্রয় করে যে-শিল্পচর্চা তখন চলছিল, তা নব আঙ্গিক নির্মাণের চেয়ে বিস্তারিত
  • রা জী ব ভৌ মি ক ব্রিটিশরা সবসময়ই প্যারিসকে খুব পছন্দ করে। সুতরাং যদি শোনেন যে ঊনিশ শতকের গোড়ার দিককার কয়েকজন ব্রিটিশ শিল্পী প্যারিসকে কীভাবে দেখেছেন তা নিয়ে একটি প্রদর্শনী হচ্ছে তাহলে আপনার পক্ষে ভাবাটা খুব স্বাভাবিক যে, সেখানে রূপসী প্যারিসের শত শত মনোমুগ্ধকর চিত্রকর্মের দেখা মিলবে। বিস্তারিত